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文化桂林:宋代在桂林生活过的画家

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燕肃(春山图》,纸本墨笔(北京故宫博物院藏


方信孺从幕僚米秀实(其为米芾曾孙)手中借来米芾自画像真迹,摹写镌刻于桂林伏波山还珠洞
施进之绘范成大像
米芾《珊瑚笔架图》,纸本墨笔,北京故宫博物院藏

  □蒋 将

  宋代绘画是中华绘画的最高峰,其间著名画家有范宽、李成、郭熙、王诜、李唐、刘松年、马远、夏圭等山水画大家,李公麟等人物画大家,创作了千古名作《清明上河图》的张择端等风俗画大家。宋代绘画突出的成就是文人画理论的提出、奠定,主要代表人物是大文豪苏轼、米芾等人,文人画在技法上以水墨写意为主,注重表达性情、意气,讲究文化修养,追求自然含蓄的意境,与拘泥形似的画工画有着本质的区别,其后的元四家将文人画继承发扬,将其推向了巅峰。对于远离当时政治经济文化中心的岭南重镇桂林,在中国绘画兴盛期的宋代有哪些画家、画坛处于何种景象等,笔者通过有关文献史料,勾勒出大致面貌并展开探论。

  桂林宋代画家概览

  宋代比较重视岭南地区的经营管理,桂林成为当时的岭南重镇,北宋为广南西路治所,并于南宋绍兴三年(1133)升格为静江府,全权管辖广南西路25州。为更好地建设发展桂林乃至整个广西、岭南地区,终宋一代,宋政府常委派一些俊彦之士到桂林任职,他们的到来,不仅为促进当地的社会经济贡献力量,也传来了先进的文化,其中不少即为丹青名手,笔者遍检文献资料,将之概绍如下:

  (一)燕肃。燕肃(991-1040),字穆之,一字仲穆,一署上谷,青州益都(今山东益都)人,北宋真宗朝进士,官至龙图阁直学士,故人称燕龙图。燕肃学识渊博,巧思过人,精天文物理,曾创造发明指南车、记里鼓、莲花漏等仪器,著有《海潮论》,绘《海潮图》说明潮汐原理。工诗善画,画山水寒林,不设色彩,画竹超然脱俗,浑然天成,已脱画工之匠气,而显诗人之雅丽,为文人画之先驱。燕肃曾在京城太常寺作屏风画,许、雒等佛寺中作巨幅壁画。宋真宗时,名臣寇准推荐燕肃为殿中侍御史,提点广南西路刑狱。真宗天禧二年(1018)中元节,在桂为官的燕肃与广西转运使俞献可等人同游桂林七星岩,兴浓所至,燕肃以悬针篆亲书七星岩同游题名,并由刻工刊于七星岩洞口北壁,现为桂林存世最早的宋代摩崖石刻,虽然文献没有记载燕肃为官桂地时的绘画活动和绘画作品,但我们有理由相信,作为文人画先驱的燕肃在桂期间,闲暇之余,定会泼墨抒情寄怀,再现那秀丽妩媚的桂山漓水,创作出一幅幅清逸绝俗的美妙画卷。

  (二)米芾。米芾(1051-1107),字元章,号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史等,世称米南宫,吴人,祖籍太原,后徙湖北襄阳,晚居江苏镇江,北宋徽宗宣和时擢为书画学博士;其天资高迈,个性萧散怪异,举止痴颠,遇石呼为兄,世称“米颠”。米芾官场并不得意,然能诗文,书画自成一家,精于鉴别,擅长水墨山水,所作山水,源出董源,天真烂漫,枯木松石,常出新意,他以山水古今为师,信笔为之,多烟云烘染,不求工细,开创出一种自然平淡、逸趣横生的大写意水墨山水画风格,人称“米氏云山”,为北宋最为标新立异、引人瞩目的画家,是文人画的突出代表人物。书法为宋代四大家之一,著有《书史》《画史》等书。米芾于北宋神宗熙宁间在桂林地区担任临桂尉,任满后寓居桂林西山资庆寺。熙宁七年(1074)5月30日,米芾与友人游览桂林伏波山还珠洞,并题名。米芾事务之余,还游览了桂林一带的青山绿水,奇峰异洞,曾作《阳朔山图》,题跋曰:“余少收画图,见奇巧皆不录,以为不应如是。及长,官于桂,见阳朔山,始知有笔力不能道者。向所不录,翻恨不巧矣。夜坐怀所历,作于阳朔万云亭。”此图虽已失传,但凭借此作,米芾成为有文献记载的第一个绘写桂林山水的画家。

  (三)季友直。季友直,善画山水,曾为南宋“中兴四大诗人”之一的范成大画《冰天》《桂海》二图。南宋孝宗乾道九年(1173)三月范成大来到桂林知静江府兼广西经略安抚使,掌广西军政大权。次年(孝宗淳熙元年)八月,范成大与僚属游桂林佛子岩,季友直当时为范成大作《冰天》《桂海》二图,《冰天》描绘了范成大出使金国北渡黄河时的情景,《桂海》则图绘出了当时范成大一行游览佛子岩道中的情形,具有很高的艺术和史料价值,可惜俱未流传于世。范成大《石湖集》中即记录了季友直为其作画一事,曰:“画工季友直为余作冰天桂海二图,冰天画使北虏渡黄河时,桂海画游佛子岩道中也。”季友直生平不详,从以上史料分析,应是常跟随范成大左右之僚属中一颇有文化修养、擅长山水画之画工,才能身临其境地再现当时的景象。

  (四)施进之。施进之,曾为范成大绘肖像画。淳熙二年(1175)正月,范成大转任四川制置使、知成都府,在离开桂林途中,行至兴安严关时,施进之追至,将自己为范成大作的肖像画赠之,以示怀念之情,范成大感之,在画上作诗,并题曰:“施进之追路出严关,且写予真,戏题其上。”在此,范成大与为其饯别的同僚二十一人游赏了当地名胜乳洞,诗《兴安乳洞有上中下三岩,妙绝南州,率同僚饯别者二十一人游之》,其中“南游冠平生,已去首犹回”句,表达了对桂林、对广西的依依不舍之情,这里不仅有美丽的山水风光,还认识交接了不少好友同仁,在到四川任职途中,范成大根据在桂期间的所见所闻,撰写出了《桂海虞衡志》一书,记载了当时广西的风土人情、物产资源、气候地貌、山川洞岩等内容,为人们了解广西提供了珍贵的素材。施进之,生平不详,从以上资料看,应乃为官之人,为范成大在桂期间之同僚,与范成大交情颇深,擅长人物画。

  (五)方信孺。方信孺(1177-1222),字孚若,号好庵等,福建莆田人,他才华出众,未及冠便能诗会文,有《南海百咏》《南冠萃稿》《南辕拾稿》《桂林丙》三集、《击缶编》《好庵游戏集》等著作。方信孺于南宋宁宗开禧年间出使金国,“以口舌折强敌”,大义凛然,不辱使命,获天下赞誉,《宋史》有传。方信孺于宋宁宗嘉定六年(1213)至桂林,初任提点广西刑狱,不久任广西转运判官,在桂林任职的数年时间里,为官政简刑清,甚有政声。方信孺在桂林期间,足迹遍及了桂林各处美景胜地,也留下了不少题刻。嘉定八年(1215)八月,方信孺从幕僚米秀实(其为米芾曾孙)手中借来米芾自画像真迹,摹写镌刻于桂林伏波山还珠洞,并作《宝晋米公画像记》,以记其事。画像位于米芾题字“潘景纯米黻熙宁七年五月晦同游”旁侧,上方刻有宋高宗御赞:“襄阳米芾,得名能书。六朝翰墨,渔猎无余。骨与气劲,妙逐神俱。风姿亦然,纵览起予。”右侧镌有米芾子米友仁跋语:“先南宫戏作此小像,真迹今归于御府。”画像高一尺三寸,画中之米芾呈正面全身立势,面庞饱满,右手两指伸出,不知所指,头冠足履,宽袍大袖,胡须、衣袖、裙摆等随风飘起,尽显米芾潇洒不羁,风神飘逸之气。此画像虽为临摹之作,但造型简洁,线条流畅劲健,神态逼真,自然生动,有呼之欲出之感,“使来者尚可以想像其凌云御风之高致云”,显示了方信孺相当高的绘画功力和天赋。

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原来如此
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