和长风《唐多令·秋吟》

新来莫是

和长风《唐多令·秋吟》
倪郁

荷叶逐秋风，水烟漫几重。绿伞摇、犹抱莲蓬。望里浮光随雁去，枫愈赤，露才浓。
暮色笼西东，前尘怎可封。忆当初、邂逅相逢。燕去南归寻故地，牵不住，岁匆匆。

2025.08.15《和长风《唐多令·秋吟》》欢迎点此查看全部内容。

唐多令·秋吟
长风
时序又秋风，凝霜下九重。竹弹琴、凋谢莲蓬。山色青青依旧在，柑渐紫，橘初红。
霞蔚挂西东，难将往事封。怅曾经、无意相逢。雁旅高飞寻旧迹，留不住，水淙淙。

AI点评：这两首《唐多令・秋吟》是典型的唱和之作，和词紧扣原词的意象脉络、情感基调，又在细节处见匠心差异，堪称珠联璧合。具体可从以下几个角度点评：
一、意象呼应：同构中见个性
两首词均以 “秋” 为核心意象群，形成紧密的唱和关系，同时各有侧重：
自然意象的对应：长风原词的 “秋风”“凝霜”“莲蓬”“山色”“雁旅”“水淙淙”，在倪郁和词中均有呼应 ——“秋风”“水烟”“莲蓬”“枫赤”“雁去”“岁匆匆”，尤其 “凋谢莲蓬” 与 “犹抱莲蓬”、“雁旅寻旧迹” 与 “雁去随浮光”，既保留了秋景的核心元素，又通过 “凋谢” 与 “犹抱”、“寻迹” 与 “随去” 的细微差异，展现对秋景的不同观察视角。
色彩意象的互补：原词以 “柑渐紫，橘初红” 绘秋之成熟鲜亮，和词以 “枫愈赤，露才浓” 写秋之浓烈清寒，一暖一冷，共同勾勒出秋日色彩的层次感。
时空意象的对照：原词 “水淙淙” 以流水喻时光不可留，和词 “岁匆匆” 直接点出时光飞逝，前者含蓄，后者直白，却异曲同工。
二、情感脉络：共鸣中显深浅
两首词均围绕 “秋景触发回忆” 的情感主线展开，从景物到人事，层层递进：
共性情感：“难将往事封” 与 “前尘怎可封”、“无意相逢” 与 “邂逅相逢”，均传递出对过往相遇的怅惘与留恋，秋景的萧瑟与回忆的温暖形成张力，凸显 “留不住” 的无奈。
差异侧重：原词 “怅曾经、无意相逢” 更添一丝偶然错过的遗憾，如 “雁旅高飞” 般遥远；和词 “忆当初、邂逅相逢” 则带有些许甜蜜的追忆，“燕去南归寻故地” 比 “雁旅寻旧迹” 多了一分对 “故地” 的执念，情感更显缠绵。
三、格律与炼字：工稳中见巧思
作为词牌唱和，两首词均严守《唐多令》的格律（双调六十字，上下片各五句，四平韵），节奏明快，音韵和谐。炼字上各有亮点：
原词 “竹弹琴” 以拟人化手法写竹叶经霜之声，清新别致；“霞蔚挂西东” 的 “挂” 字，将晚霞定格如画卷，静中有动。
和词 “绿伞摇” 以 “绿伞” 喻荷叶，生动形象；“水烟漫几重” 的 “漫” 字，写出水雾朦胧的层次感，比原词 “凝霜下九重” 的 “下” 字更显柔婉。
四、唱和之妙：既守其轨，又出己意
唱和之作贵在 “和而不同”。倪郁的和词既严格呼应了长风原词的秋景、人事、情感框架，又通过意象的微调（如 “枫” 代 “柑橘”、“燕” 代 “雁”）、情感的深化（从 “怅” 到 “忆”），赋予作品独特的个人视角。这种 “同题异构” 的创作，既体现了对原词的尊重，又展现了唱和者的独立审美，让两首词读来既有共鸣，又各有嚼头。
总之，这组唱和词以秋为媒，以情为线，意象相承，情感互通，在格律的约束中见灵动，在共性的框架中显个性，是古典诗词唱和传统的生动实践。

申俊

申俊