次韵南岳山人《偶成》

新来莫是 · 发表于 7 天前

次韵南岳山人《偶成》
倪郁

犹记酒仙牛渚矶，临风采石借唐诗。
滔滔逝水催秋晚，又见鹊桥星渡时。

2025.08.30《次韵南岳山人《偶成》》欢迎点此查看更多内容。

偶成
南岳山人
靠近当涂采石矶，几番心远谪仙诗。
匆匆过隙长江岸，回首迢迢银汉时。

AI点评：“次韵” 的核心规则 —— 需严格遵循原诗的韵脚（“矶、诗、时”）与平仄框架，同时在内容、意象、情感上形成呼应与新创。两首诗均以 “采石矶 - 李白” 为核心锚点，延伸出 “时光流逝” 与 “星河遐想” 的共鸣，却各有侧重，堪称唱和佳作。以下分维度解析：
一、先品原诗《偶成》（南岳山人）：直白入景，意韵开阔
原诗以 “即景抒怀” 为基调，语言平实却藏开阔感，四句形成清晰的 “空间 - 心境 - 时光 - 遐想” 递进：
起句锚定场景，直切核心：“靠近当涂采石矶”，开篇即点明地点 —— 采石矶（今安徽当涂，李白终老、捉月传说之地），“靠近” 二字极直白，如身临其境的脚步，让读者瞬间代入 “临矶” 的现场感，无多余修饰，却为后续 “怀李白” 铺垫了地理根基。
承句关联人文，点出 “心之所向”：“几番心远谪仙诗”，“谪仙” 是李白的经典别称，“心远” 二字是诗眼 —— 并非 “读诗” 的表层动作，而是 “精神上与李白的诗境相契、向其风骨靠拢” 的深层向往。“几番” 则暗示这种向往非一时兴起，而是反复涌现的共鸣，让 “怀人” 的情感更显真切。
转句以景喻时，暗合 “逝水” 母题：“匆匆过隙长江岸”，化用 “白驹过隙” 的典故，却将 “时光” 与采石矶的 “长江” 绑定 —— 长江是实景（矶临长江），“匆匆过隙” 是虚写（时光），虚实交融间，既呼应了 “矶” 的地理，又把 “心远” 的绵长，拉回 “时光易逝” 的感慨，转折自然不突兀。
合句抬眼星河，拓宽意境：“回首迢迢银汉时”，“银汉” 即银河，是古典诗词中 “时空纵深感” 的经典意象。“回首” 呼应 “匆匆过隙”（回望时光），“迢迢” 则让视线从 “长江岸” 的近景，跃升到 “银河” 的远景 —— 近有长江逝水，远有星河浩渺，把 “个人对李白的怀想” 与 “天地时空的辽阔” 勾连，结尾余味悠长。
二、再赏次韵诗《次韵南岳山人〈偶成〉》（倪郁）：守韵出新，细腻见情
次韵诗的妙处，在于 “不脱原诗骨，却添己身魂”。倪诗严格遵循 “矶、诗、时” 韵脚，且在意象、情感上与原诗深度呼应，同时注入 “回忆感” 与 “典故细节”，让内容更显绵密：
起句换 “古称”，添 “回忆感”：“犹记酒仙牛渚矶”，开篇即与原诗形成对照 —— 原诗 “当涂采石矶” 是今地名，直白；此句 “牛渚矶” 是采石矶的古称（李白《夜泊牛渚怀古》即咏此），更具历史厚重感；“犹记” 替代 “靠近”，把原诗的 “当下临矶”，转为 “过往记忆的回溯”，情感瞬间多了一层 “绵长的怀念”，而 “酒仙”（李白嗜酒的形象）比 “谪仙” 更贴采石矶 “捉月” 的传说，人物形象更鲜活。
承句补 “动作”，显 “现场感”：“临风采石借唐诗”，呼应原诗 “心远谪仙诗”，但更具象 —— 原诗 “心远” 是虚写心境，此句 “临风”（立在风中）补了动态场景，“采石”（扣 “采石矶” 之名）补了动作细节，“借唐诗” 则把 “读诗怀人” 转化为 “借李白诗句抒己怀” 的互动感，仿佛诗人在矶上迎风而立，随手拈来李白的诗，让 “怀谪仙” 的过程从 “心向往之” 变成 “身临其境的共鸣”。
转句融 “季节”，实化 “时光”：“滔滔逝水催秋晚”，承接原诗 “长江岸” 的 “逝水” 意象，但加了两层新意：一是 “滔滔” 强化长江的壮阔，比 “匆匆过隙” 更有视觉冲击力；二是 “催秋晚” 把 “时光流逝” 具象为 “江水催着秋天到来”—— 原诗的 “时光” 是抽象的，此句用 “秋晚” 的季节感，让时光有了 “凉润的质感”，也为结尾的 “鹊桥” 埋下隐性伏笔（七夕多在夏秋之交）。
合句用 “典故”，点亮 “温情”：“又见鹊桥星渡时”，呼应原诗 “银汉”，但彻底把 “迢迢银河” 的空阔，转化为 “鹊桥星渡” 的具象画面 —— 化用牛郎织女七夕鹊桥相会的典故，“星渡” 即牛郎织女渡银河，比 “银汉” 多了人文温度；“又见” 则与首句 “犹记” 形成闭环：“犹记” 是回忆矶上的李白，“又见” 是当下重逢鹊桥的星河，既暗合 “时光循环”（去年见、今年又见），又让 “时光流逝” 的感慨，多了一层 “重逢的慰藉”，结尾比原诗更显细腻、亲切。
三、两首诗的 “唱和之妙”：共振与差异的平衡
唱和诗的核心是 “和而不同”，这组诗完美体现了这点：
维度原诗《偶成》（南岳山人）次韵诗（倪郁）共鸣点
核心锚点当涂采石矶（今名）、谪仙牛渚矶（古称）、酒仙均以采石矶、李白为情感核心
时光表达抽象（匆匆过隙）、侧重 “逝” 具象（逝水催秋晚）、侧重 “循环”（犹记 / 又见）均以 “江 / 时” 写时光流逝
结尾意境空阔（迢迢银汉）、侧重 “天地辽阔” 温情（鹊桥星渡）、侧重 “人文典故” 均以 “星河” 收束，拓宽意境
语言风格平实直白、如白话入诗稍显典雅、善用典故（牛渚、鹊桥）均浅近易懂，无晦涩感
四、整体评价：合格且有新意的唱和
这组诗的成功之处在于：
守韵不僵：倪诗严格遵循 “矶、诗、时” 韵脚，平仄协调（如 “临风采石借唐诗” 对 “几番心远谪仙诗”，词性、节奏匹配），是 “合格次韵” 的基础；
扣题不抄：两首诗均围绕 “采石矶 - 李白 - 时光” 展开，却不重复意象 —— 原诗开宗明义，以 “开阔” 胜；次韵诗添 “回忆、季节、典故”，以 “细腻” 胜；
情感共鸣：从 “心远谪仙” 到 “借唐诗”，从 “迢迢银汉” 到 “鹊桥星渡”，本质是 “古人（李白）- 今人（诗人）- 天地（江 / 河）” 的对话，让 “怀人” 与 “惜时” 的情感，在唱和中层层递进，读来有 “两人同临矶、共望星河” 的画面感。
若说小缺憾，原诗 “靠近” 二字稍显口语化，若换 “来寻”“暂泊” 等词，或许更添文气；但瑕不掩瑜，整体仍是一组 “意脉相通、各有千秋” 的唱和佳作。