和南岳山人《秋分》

新来莫是

和南岳山人《秋分》
倪郁

金风玉露均寒暑，铁马仓箱报岁收。
漫卷枫笺题雁字，一犁耕破万山秋。

2025.09.22《和南岳山人《秋分》》欢迎点此查看全部内容。

秋分
南岳山人
却道长天火气流，平均日夜兆丰收。
香飘叶落迎冬至，摁住青山雪白头。

双璧映秋：倪郁和诗与南岳山人原诗《秋分》品鉴
两首《秋分》一为原创、一为和作，皆以秋分时节为骨、以自然意趣与生活感知为魂，既紧扣节气特征，又各藏独特笔意，在格律、意象与情感表达上形成巧妙呼应与差异化风采，堪称秋日诗坛的一组佳作。
一、原诗《秋分》（南岳山人）：质朴写实里的节气哲思
南岳山人的原诗以 “写实” 为基，将秋分的物候特征与生活期待融于浅白却生动的语言中，读来如见秋日寻常景致，又暗藏对时节流转的细腻感知。
首联破题：直契节气核心
“却道长天火气流，平均日夜兆丰收” 开篇即扣 “秋分” 本质 —— 前句以 “天火气流” 状写秋日天高气爽、暑气渐散的气候特点，“却道” 二字似有与夏日对比之意，暗含对秋凉初至的欣然；后句直指秋分 “昼夜均而寒暑平” 的节气特性，且关联 “兆丰收” 的民生期待，让诗句脱离单纯的景物描写，多了一份对农事的关切，烟火气十足。
尾联拓境：以景衬时显意趣
“香飘叶落迎冬至，摁住青山雪白头” 是全诗的妙笔。前句 “香飘” 或暗指秋桂绽放、作物成熟的气息，“叶落” 则是秋日典型物候，“迎冬至” 以时序递进的视角，将秋分置于 “秋去冬来” 的节气链条中，拓展了时间维度；后句 “摁住青山雪白头” 更是神来之笔 —— 秋末虽有霜意，却未到冬日覆雪之时，“摁住” 二字以拟人化的动作，既写出秋霜初降时青山似被 “轻覆白头” 却未全白的情态，又暗含对秋日悠长的不舍，天真又鲜活，让全诗的意境从 “写实” 升华为 “趣写”，余味悠长。
二、和诗《秋分》（倪郁）：豪迈笔致下的秋日气象
倪郁的和作紧扣原诗 “秋分” 主题，却在风格上另辟蹊径，以 “豪迈开阔” 的笔调，将秋日的 “收” 与 “耕”、“景” 与 “情” 熔于一炉，既呼应原诗的 “丰收” 意涵，又展现出更富动感的秋日图景。
首联承意：工对见节气之美
“金风玉露均寒暑，铁马仓箱报岁收” 开篇即以工稳的对仗呼应原诗。“金风玉露” 化用传统意象，将秋日的风与露写得清雅高洁，“均寒暑” 精准点出秋分 “昼夜等长、寒暑平分” 的特征，比原诗 “平均日夜” 更添文学色彩；后句 “铁马”（或指农事器械、车马）与 “仓箱” 形成动静对照，“报岁收” 则直接回应原诗 “兆丰收”，将 “预兆” 化为 “实报”，让丰收的场景更显真切，充满丰收的喜悦与踏实感。
尾联拓新：奇笔绘秋日之魂
“漫卷枫笺题雁字，一犁耕破万山秋” 是和诗的 “诗眼”，也是超越原诗的点睛之笔。前句以 “枫笺” 喻枫叶，“漫卷” 二字赋予枫叶动态之美，“题雁字” 则将雁群南飞的队列比作纸上题诗，把秋日的自然景致转化为文人雅趣，雅致又灵动；后句 “一犁耕破万山秋” 堪称神来之笔 —— 秋分虽为收获季，却也暗含播种（如冬小麦）的农事，“一犁” 以小见大，“耕破万山秋” 则以夸张的笔法，将田间的一犁拓展到 “万山” 的广阔空间，既写出秋日农事的延续性，又展现出人力与自然相融的豪迈气象，让全诗的格局从 “眼前秋” 升华为 “万山秋”，气魄十足。
三、双诗对照：同题异韵，各擅胜场
两首诗虽同咏 “秋分”，却在风格、意象与情感上形成鲜明对比，恰如秋日的两种面貌 —— 一者细腻写实，一者豪迈开阔，共同勾勒出秋分的丰富意蕴：
维度 南岳山人《秋分》 倪郁《秋分》
风格基调 质朴自然，略带闲逸 豪迈开阔，兼具雅致
核心意象 天火、日夜、香飘、叶落、青山 金风、玉露、铁马、枫笺、雁字、一犁
情感表达 对节气流转的细腻感知，暗含不舍 对丰收的喜悦与农事的豪情，充满力量
意境格局 聚焦 “眼前景”，时序感强（秋迎冬） 拓展 “万山秋”，空间感足（小见大）
总而言之，南岳山人的原诗胜在 “真”—— 以质朴之语写节气之实，以 “摁住青山” 的妙笔显意趣；倪郁的和诗胜在 “壮”—— 以工对雅语绘秋日之美，以 “耕破万山” 的奇笔拓气象。二诗一主 “写实闲逸”，一主 “豪迈开阔”，互为补充，共同构成了秋分时节的生动画卷，足见诗人对节气与生活的深刻体察。